【正安名人录】王华

王华,女,1968年出生,贵州省正安县人,现为中国作协会员，贵州省作家协会理事,专业作家。1999年开始文学创作,先后在《当代》、《民族文学》、《山花》等多家期刊发表小说近百万字。从2001年在《山花》增刊发表短篇小说处女作《村小》后,四年来,在《山花》连续发表了短篇小说《石头的故事》、《拔手爪爪和他的狗》、《送葬》、《新媳妇》、《曹赛是条狗》等。与此同时,《一只名叫耷耳的狗》、《眼睛》、《杨柳溪》等十多部短篇，并相继在《民族文学》、《当代小说》、《春风》等多家期刊露面。她的长篇小说《桥溪庄》于2005年在《当代》杂志第一期上发表，获得读者的普遍好评。

文学的十年坚守——王华访谈

王华简介
  仡佬族，贵州正安人，做过教师，当过记者，现为我省专业作家。
  1996年开始文学创作, 2002年加入贵州省作协，2004年当选贵州省作协理事，2005年加入中国作协，同年当选遵义市作协副主席。十年来，频频在《当代》、《小说选刊》、《山花》、《厦门文学》等多家期刊亮相，发表了纯文学作品一百多万字。
2005年1月，荣获2004年度“贵州进步最快作家”称号。
2005年1月，王华在《当代》发表长篇小说《桥溪庄》，开创了贵州作家在《当代》发表长篇小说的先例，该作获得《当代》文学拉力赛第一站冠军，并在全国2004年到2005年度发表并出版的长篇小说读者排行榜上荣居第四位。3月，曾被《当代》头条推出的中篇小说《天上没有云朵》获贵州省政府文艺奖。期间继续在《山花》、《山东文学》等文学期刊上发表了中、短篇小说，短篇小说《一只叫耷耳的狗》《逃走的萝卜》被《小说选刊》转载。
2006年再次在《当代》发表长篇小说《傩赐》。

记者：《桥溪庄》，是你的第一部长篇，也是贵州作家首次在《当代》发表长篇，开了贵州作家在《当代》发表长篇小说的先例，可以说你创造了一个很了不起的记录，如果没记错的话，《桥溪庄》发表2005年《当代》的第一期，而紧接着在今年的第三期《当代》大家又欣喜地见到你的长篇小说《傩赐》，恭喜你!
     王华：谢谢，我也很开心能再次在《当代》发表作品。这条路是很艰辛的，作为一个文学爱好者来说，能在《当代》发表作品实在是一次极大的鼓舞。
    记者：你是怎么走上文学创作的这条路的？你1996年开始创作，四年后才开始发表作品，在这四年中，你可曾想过放弃呢？
    王华：当时走上创作的路，完全是为了得到别人的认同。那时，我在乡下教书，是个代课老师，很受歧视和排斥。我平时也喜欢看书，有点积累，就想写点东西到报纸期刊什么的去发发，以此改变别人对自己的看法，于是就开始学写东西。写作需要坚持，而我这个人惟一的优点就是有耐性。一开始的几年，也就是只能在县报上市报上发点小东西，最好的记录也就是在省内一些地级刊物上发些短篇小说。但我仍然没有放弃，2000年，我的小说终于上了省级刊物，就是《山花》。当时虽然只是在《山花》增刊上发表东西，但所受鼓舞很大。随后的五.六年里，我坚持写作，陆续在很多文学刊物上发表东西，创作成绩还不错。如今我和文学创作打交道已经有了十年了。十年来，我从没想过放弃它。
    记者：能谈谈你创作《傩赐》的过程吗？
    王华：《桥溪庄》发表之后，《当代》编辑部随即向我约稿，希望我再创作一部农村题材的长篇小说。为此，这一年我的主要精力都放在了长篇小说《傩赐》的创作上。从2005年年初开始动笔，一直到年底才完稿。
约的稿子，类似于定单的东西，不属于自由创作。当时第一稿一、二十万字，编辑看了认为不太行，并提出了具体意见，要求修改。第二稿我认为完成了编辑原先提出的要求，但编辑仍然不满意，再次提出了要求与意见。一直到第三稿才算通过。每一次修改我对原稿都不满意，所以几乎每次都是重写。可以说我在2005年里虽然是写了这部长篇，实际我却觉得是写了三部长篇。这个东西把我写得特别的累。
好在《当代》2006年刊载这部长篇，我感到自己在2005年的付出总算是有了结果，我很欣慰。

    记者：既然写这部长篇如此辛苦，那么为什么非要在心里逼迫自己一定要写出来呢，不可以缓缓吗？
    王华：这个跟我的性格有关系，我是个喜欢跟自己较劲的人，选定一样事情，就一定要做到底，而且希望做好。而且对我来说，《当代》能跟我约稿，是一次很好的机会，我自认为我必须把这个作业做好，不能让编辑老师失望。所以我只有咬着牙写。还有一个原因，《桥溪庄》发表后，很多人认为我是碰运气。很多人遇见我，就说：“你就是王华，《桥溪庄》就是你写的呀”；“王华，能在《当代》发表长篇，你完全是运气好”。说实话，当时听见别人这么说，我觉得特别委屈。所以，我也渴望《傩赐》发表出来，改变一下人们的看法，我王华并不是碰运气。
   记者：有人说写作是个人的事，你同意这样的观点吗？
   王华：应该说在一定程度上同意这样的说法，但个人的写作也需要有个激励的环境。虽然我现在不在正安，但正安的良好文化氛围曾给了我很多帮助与信心。正安有个文学沙龙，热爱文学的人定期聚会，并且聚会要交文章，大家来品评，并推荐好的文章出去。如果沙龙里有人发表了文章，大家都会很开心，大家互相传看，说些鼓励的话，就像你参加长跑，有人在旁边给你鼓励与掌声一样。如果说文人相轻的，那么正安的文人则是相亲，这个亲是亲切的意思。正安有好多人，像杨欧、王小龙、王龙、罗遵义等好大一帮人都在努力写作。我的进步，这个团体是起了作用的。
    同时，来自一些热心老师的帮助也是起了很大作用的，省作协副主席欧阳黔森就曾在我起步的阶段，拿着我的稿子向外推荐，并给我提意见。《山花》的黄祖康老师等也给予我很多帮助，提出过中肯的意见。
    记者：在发表了这部长篇后，接下来你还打算写什么？可有什么构想？
   王华：《傩赐》的创作虽然很苦，但在这个过程中我也学到了很多东西，对于自己写作的一些弱点也看得更清楚了，我觉得到自己的写作变得更加成熟了。同时我也感到，《傩赐》在相当程度上仿佛也掏空了我脑子里多年的生活积蓄，所以今年我想休整一下，需要在哲学与美学方面补一下课，进行一些思考，为下一步的写作做一些储备。不过，没有大的写作计划并不等于暂停写作，因为除了写，我也干不了其他事。
   记者：你的两部长篇，甚至是中短篇全都是写农村题材的，你在今后的写作道路上会一直这样写下去吗？
  王华：我生在农村，长在农村，工作也曾在农村。我有很多农民朋友，我对农村有一种亲切与依恋。我熟悉他们，跟他们很亲近，我会一直写下去。
   记者：在当今的文坛，有人说，要想出名，你要在作品数量与质量上都要突出，你才可以引起别人的关注？你怎么认为？
  王华：对于质与量的问题，我想，我自己更看重的是质。陈忠实凭《白鹿原》就让人们永远记住了他。如果一个作家的每个作品总是停留在一个水平上，他自己也会觉得没劲。记得当时《当代》周昌义老师向我约稿的时候说：如果你这次写的东西还停留在《桥溪庄》的水平上，我们就不发！他这句话让我明白一个道理，文学创作跟走路一样，每走一步都得往前，不能原地踏步，更不能后退，所以，我要求自己后一部作品一定要比前一部作品有进步才行。这也逼迫我更加努力写作，多学习，多听取意见。在今后的写作中，我会努力弥补自己的不足，提高创作水平。

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